‘El matrimonio Arnolfini’, el cuadro con mas enigmas por centimetro cuadrado

‘El matrimonio Arnolfini’, el cuadro con mas enigmas por centimetro cuadrado

‘El matrimonio Arnolfini’, el cuadro con mas enigmas por centimetro cuadrado

La labor del pintor flamenco Jan van Eyck seri­a conocida por su caracter simbolista, que se percibe en la enorme cuanti­a de detalles que rodea a los personajes.

82 cm por 60. Ni alguno mas ni individuo menor. Esas son las medidas sobre la tabla mas celebrada del pintor flamenco Jean Van Eyck. Nada que ver con los 3,17 metros por 2,74 de Las Meninas de Velazquez, o con las 3,49 por 7,77 del Guernica. Aunque las reducidas medidas sobre El casamiento Arnolfini (1436) nunca han sido un palo en las ruedas Con El Fin De su importancia en la biografia del arte. Al opuesto. La minuciosidad con la que Van Eyck pinto cada Algunos de los pormenores que componen la trabajo ha sido razon sobre elogio por pieza de entendidos desplazandolo hacia el pelo eruditos. Tambien, la alta atadura simbolica de la totalidad de esas piezas que componen el engranaje Arnolfini la convierten en una de las mas estudiadas de todo el mundo las tiempos. “Al fin y al cabo”, puntualiza la historiadora de el procedimiento Sara Rubayo, “es la especie de acta matrimonial de la estacii?n, cuyos componentes pictoricos hacen el trabajo bien como la clase de rubrica, por un ala, asi­ como de amuleto, por el otro, del amor que se profesa la pareja”. Un perro, un espejo, unas zapatillas desperdigadas, quimica, naranjas, el color colorado, una vela o una escoba. No al completo es lo que da la impresion en ese reducido pared que cuelga sobre la tabique de la de estas salas mas nobles de la National Gallery de Londres.

“Mientras que en Italia, el renacimiento se asento sobre la renovacion de el sabiduria de la medida humana a traves de el estudio, la razon y no ha transpirado la ciencia”, contrapone Rubayo, “la pata nordica del circulacii?n fue abundante mas espiritual asi­ como religiosa”. Asi que, a practicamente todo el mundo los simbolos que encontramos en la mayoridad sobre obras del periodo hay que buscarles, antes de ninguna cosa, un finalidad religioso. Mas aun. Ese jerga simbolico, explica la historiadora, emana, precisamente, de una necesidad de el terreno de la religion. “En la antiguedad media, el pais era analfabeto, sobre manera que las religiosos tuvieron que encontrar metodos para que todos los que no sabian leer pudieran tener acceso a los salmos”, aclara. No obstante, uno sobre los elementos sobre El casamiento Arnolfini, igual que ocurre a menudo en el arte, puede ser susceptible de dobles lecturas. Sin ir mas lejos, la unica vela encendida sobre la lampara bien puede ser la representacion sobre Dios en el cuadro, o bien un emblema de la juventud del casamiento, que acaba de oficializarse en ese concreto segundo. Igual ocurre con las sandalias, el unico objeto que escapa del orden de la composicion.

?Estan los amantes emulando a Moises, cuando Dios le dijo que se descalzara para pisar la tierra santa? ?El triangulo que forman el calzado, las pies de Giovanni Arnolfini y no ha transpirado el aperreado es un representacion sobre la estabilidad? ?O, acaso, Van Eyck desea decirnos, con las zapatillas de madera (y nunca sobre terciopelo), que el casamiento seri­a adinerado, si, aunque nunca aristocratico? ?O los pies descalzos de la pareja son el brillo de la confianza que los dos depositan en el nuevo hogar familiar? Quizas la totalidad de las interpretaciones sean ciertas, o, quizas, ninguna. “El renacimiento nordico no destaca, precisamente, por la abundancia sobre textos referentes a las obras, ni por las biografias sobre las pintores”, apunta la historiadora. Pero la vastedad de interpretaciones que los academicos han planteado solo para un elemento, en este caso, las sandalias, dan cuenta sobre la complejidad de la tarea. En cuanto al apurado –por exacto, con un nivel de detalle en su pelaje separado comparable a las encajes del tocado de la mujer–, seri­a un canto a la fidelidad. “Eso si”, avisa Rubayo, “porque aparece con las ojos abiertos, sino nos hablaria de todo lo opuesto del engano y la deslealtad”.

El poderio Arnolfini y las naranjas de el Mediterraneo

“Los Arnolfini han sido una estirpe bastante poderosa”. Eran prosperos comerciantes italianos asentados en Flandes y no ha transpirado ese buen hacer en los comercios tenia que mostrarse, por algun ala, en el paramento. “Un prototipo son las naranjas”, senala la historiadora del arte. “Habia que andar excesivamente bien de pasta Con El Fin De tener naranjas mediterraneas en Flandes”, aclara. No obstante no solo las naranjas hablan de la bonanza y no ha transpirado la opulencia en la que se movian Giovanni Arnolfini desplazandolo hacia el pelo Giovanna Cenami. “La alfombra Asimismo da noticia de su estatus financiero desplazandolo hacia el pelo social”, anade “El bordado oriental nos indica que es una alfombra persa de estas que se exportaban desde Oriente asi­ como, por tanto, un bien carisimo”. Ademas el reflejo –”un objeto tipico de estas buenas casas, que se usaba para ahuyentar a la mala suerte y que, hasta la ocasion , nunca firstmet se habia coloreado en un cuadro”– resulta una calzada. Nunca al completo el mundo podia permitirselo. Se alcahueteria de un complemento que conecta directamente con el cuadro que Sara Rubayo descifro la semana pasada, Las meninas. “En el reflejo, vemos al completo lo que pasa al otro aspecto de la habitacion, a donde estariamos nosotros, las espectadores”, explica Rubayo. En Las Meninas sucede una cosa semejante. Ademas existe un reflejo desplazandolo hacia el pelo ese reflejo cumple la misma accion demostrar a quien observa la trabajo que Existen en el bando opuesto, en la cuarta dimension.

Y la intrahistoria de al completo esto es que Las meninas se pintaron 200 anos luego que El matrimonio Arnolfini y no ha transpirado que, de mas inri, el cuadro de Van Eyck pertenecio a la perfil espanola a lo largo de muchos sobre los anos de vida en que Velazquez ejercio sobre conservador sobre la recopilacion. “?Quien conoce?”, se duda Rubayo “Quizas el pintor sevillano se fijo en la pintura de Van Eyck asi­ como la tomo como inspiracion”. En cualquier caso, tanto el espanol igual que el flamenco innovaron y sembraron sobre misterios sus obras mas reconocidas. Eso si, lo que nadie podra rechazar a Van Eyck es su aptitud de concentrarlos todos en menor de un metro cuadrado.